音樂(lè)具有*的結(jié)構(gòu)和元素，音符的排列組合如同一種特殊的語(yǔ)言，創(chuàng)作者理論上可以將特定的信息編碼嵌入旋律之中。

例如，我們可以設(shè)定一種編碼方式，將字母、數(shù)字與音符相對(duì)應(yīng)，每一個(gè)音符或一組音符都代表著一個(gè)特定的信息單元。音樂(lè)節(jié)奏的快慢、強(qiáng)弱等變化也可作為密碼設(shè)計(jì)的一部分，通過(guò)設(shè)定不同的節(jié)奏模式來(lái)代表不同的字母、單詞或特定含義，就像摩斯密碼通過(guò)長(zhǎng)短信號(hào)來(lái)傳遞內(nèi)容一樣，音樂(lè)旋律可以成為一種特殊的“密碼旋律”。

此外，音樂(lè)密碼的創(chuàng)作者可以使用復(fù)雜的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，如和聲、變奏、對(duì)位或復(fù)調(diào)，來(lái)進(jìn)一步隱藏信息。

《墨子》中曾有關(guān)于通過(guò)鼓音節(jié)奏來(lái)傳達(dá)作戰(zhàn)指令的記載，不同的節(jié)奏代表著進(jìn)攻、撤退等指令。后來(lái)，戰(zhàn)爭(zhēng)中傳遞軍情信息的鼓音逐漸被軍號(hào)所替代。軍號(hào)旋律在通訊落后的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，好比號(hào)令部隊(duì)的指揮密碼，承擔(dān)了發(fā)布命令、指揮戰(zhàn)斗等重要作用。

軍號(hào)密碼就像無(wú)形的利刃，曾助力紅軍在戰(zhàn)爭(zhēng)中克敵制勝。其中，在“飛奪瀘定橋”的行動(dòng)中，就上演過(guò)軍號(hào)退敵的傳奇故事。

1935年5月26日，中革軍委命令紅一軍團(tuán)及主力在兩天半內(nèi)向?yàn)o定橋急進(jìn)。紅一軍團(tuán)將奪取瀘定橋的任務(wù)交給了王開(kāi)湘、楊成武領(lǐng)導(dǎo)的紅4團(tuán)。紅4團(tuán)沿著大渡河西岸向?yàn)o定橋一路飛奔，邊走邊打。入夜后，楊成武讓司號(hào)員按照之前繳獲的敵人軍號(hào)譜與敵人進(jìn)行軍號(hào)交流，假裝是敵人的增援部隊(duì)，通過(guò)這種方式迷惑敵軍，爭(zhēng)取作戰(zhàn)時(shí)間，成功“飛奪瀘定橋”。

音樂(lè)密碼的設(shè)計(jì)結(jié)合了音樂(lè)學(xué)、密碼學(xué)、數(shù)學(xué)等多領(lǐng)域?qū)I(yè)知識(shí)，因其復(fù)雜的形式，曾被認(rèn)為是*難破譯的密碼之一。一些國(guó)家的情報(bào)機(jī)構(gòu)會(huì)選擇利用音樂(lè)密碼傳遞情報(bào)。二戰(zhàn)期間，日本就曾用音樂(lè)密碼設(shè)計(jì)代號(hào)，卻不曾想遇到了美國(guó)的“知音”，解開(kāi)了其中奧秘。

在日軍偷襲珍珠港成功后，美國(guó)軍事當(dāng)局密切注視著日軍動(dòng)向，美軍情報(bào)處羅素上校通過(guò)監(jiān)聽(tīng)日本無(wú)線(xiàn)電臺(tái)通訊，掌握到日軍即將進(jìn)犯美國(guó)在太平洋某基地的情報(bào)，但情報(bào)中提及的攻擊地點(diǎn)代號(hào)AF尚未破解。羅素上校的助手，曾是美國(guó)某主力艦的軍樂(lè)隊(duì)長(zhǎng)，他在破譯密碼時(shí)，發(fā)覺(jué)日軍密碼的字母與他樂(lè)譜結(jié)構(gòu)里的部分內(nèi)容完全吻合，猜測(cè)AF代指中途島。

為了證實(shí)猜測(cè)的準(zhǔn)確性，中途島駐軍故意向美國(guó)海軍總部發(fā)送一封關(guān)于島上已無(wú)淡水、請(qǐng)求支援的加急明碼電報(bào)。幾天后，羅素上校截獲到日軍的密電，內(nèi)容談及AF已無(wú)淡水，從而證明了AF指代的就是中途島。

由于美軍提前掌握情報(bào)，了解了日軍動(dòng)向，1943年，日本海軍主力偷襲中途島時(shí)，毫無(wú)戒備地進(jìn)入了美軍的包圍圈，280多艘軍艦被美軍殲滅。從此，日本海軍再也沒(méi)有力量主動(dòng)出擊，它在太平洋上橫行霸道的時(shí)代宣告結(jié)束。